十年生死两茫茫 不思量 自难忘(生死两茫茫是哪首歌曲)
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2023-11-20
396
1. 十年生死两茫茫 不思量 自难忘,生死两茫茫是哪首歌曲?
一人一马一江湖-海来阿木
萧:石磊
人世间最多聚散离殇
别亦难 相见亦难
曲终人会散 生死两茫茫
多少爱恨只剩夜凄凉
一转眼半生惆怅铺满
恨亦难 相爱亦难
曲终人会散 生死两茫茫
多少情仇换来谁原谅
越为情痴狂 越是一身伤
不思量 旧时光多难忘
谁为谁奔忙 花落人断肠
梦一场 徒一场浪迹天涯
一人一马一江湖开场
进亦难 退场亦难
宫门深似海 无人对夕阳
多少清秋冷落我情郎
越为情痴狂 越是一身伤
不思量 旧时光多难忘
谁为谁奔忙 花落人断肠
梦一场 徒一场浪迹天涯
梦一场 徒一场浪迹天涯
2. 十年生死两茫茫写给谁?
这是宋代苏轼(东坡)写给亡妻(结发妻子)王弗的。
【宋】苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
3. 此去一别两茫茫?
出自
苏轼《江城子·十年生死两茫茫》
江城子
乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
4. 十年生死两茫茫全诗繁体?
繁体版:
十年生死兩茫茫,不思量自難忘,千裏孤墳,無處話悽涼,縱使相逢應不識,塵滿面,鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉,小軒窗,正梳妝。相顧無言,惟有淚千行。料得年年腸斷處,明月夜,短松岡。
5. 杜甫十年生死两茫茫写给谁?
十年生死两茫茫,出自《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》,这首词的作者是苏轼,他是缅怀他死去了10年的结发妻子王弗的词,这首词不是杜甫写的。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。6. 三年生死两茫茫是什么意思?
1、此句的意思是这一别,再无归还的日子,永不联系,是生是死都不会知道。改编自宋代:苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》原文如下:
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
2、白话文释义:两人一生一死,隔绝十年,相互思念却很茫然,无法相见。不想让自己去思念,自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里,没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识,因为我四处奔波,灰尘满面,鬓发如霜。
7. 有哪些著名哀挽悼亡的诗词?
所谓“悼亡”,是指对亡故之人的哀悼缅怀。《南史》:宋文帝时、袁皇后崩,上令颜延之为哀策,上自益“抚存悼亡,感今怀昔”八字,此“悼亡之名所始也“。悼亡之名虽始于南朝宋,但悼亡之作却始于《诗经》。其中《诗经 ·邶风 ·绿衣》和《诗经 ·唐风 · 葛生》可以看做是悼亡诗的发轫之作,随后晋代潘岳所作的《悼亡三首》被历代文人看做是真正意义上的 悼亡诗,此后悼亡诗在各个时代都有不同的发展。
《诗经 ·邶风 ·绿衣》
绿兮衣兮,绿衣黄里。心之忧矣,曷维其已!
绿兮衣兮,绿衣黄裳。心之忧矣,曷维其亡!
绿兮丝兮,女所治兮。我思古人,俾无訧兮!
絺兮绤兮,凄其以风。我思古人,实获我心!
这是中国古典诗歌史上最早的悼亡诗。这位丧偶的鰥夫回到家中,但感物是人非,人去屋空,一片黯然,一眼瞥见亡妻生前所制绿衣,衣思人,不胜哀伤,感念妻子的照顾耐心规劝和贤德美惠,感念夫妻的相濡以沫和伉俪的无比融洽和谐“见尽人间妇,无麵美且贤”,在他心目中,妻子是世界上最贤惠最能干的女子。将丈夫对亡妻的思念与伤悼之情表现得淋漓尽致,也让人深深感到这位男子用情之专一,此诗对后世影响极为深远,也成了后代悼亡诗参照的蓝本。
此后文人悼亡诗不断,其最著名者有潘岳的《悼亡诗》三首,开文人悼亡诗之先河,从此“悼亡,成了悼念亡妻的专指。
《悼亡诗》一 潘岳
荏苒冬春谢,寒暑忽流易。之子归穷泉,重壤永幽隔。私怀谁克从,淹留亦何益。僶俛恭朝命,回心反初役。望庐思其人,入室想所历。帏屏无髣髴,翰墨有益迹。流芳未及歇,遗挂犹在壁。怅恍如或存,回惶忡惊惕。如彼翰林鸟,双栖一朝只。如彼游川鱼,比目中路析。春风缘隙来,晨霤承檐滴。寝息何时忘,沉忧日盈积。庶几有时衰,庄缶犹可击。
写诗人在对亡妻周年祭奠后,临行之前,诗人在空荡荡的房中触景生情,唏嘘而叹,久久不忍离去全诗共180字,26句,情真,事真,意也真,历来为后人所称道。
潘岳与亡妻12岁定亲,婚后共同生活了20多年,感情甚笃,而潘岳又是一个生性重情的人。亡妻一年丧期已过,但心中的哀痛仍然不减,可见伉俪情深。清陈祚明在《采菽堂古诗选》中对潘诗做了得体的中肯评你“每一涉笔,淋漓倾注,宛转侧折,旁写曲诉,刺剌不能自休,夫诗以道情,未有情深而语不佳者。”
上承潘岳的《悼亡诗》于前,下启苏轼的《江城子.十年生死两茫茫》于后,成为古典诗歌中悼亡诗的又一座里程碑的是元稹的《遣悲怀》。
谢公最小偏怜女,自嫁黔娄百事乖。 顾我无衣搜荩箧,泥他沽酒拔金钗。 野蔬充膳甘长藿,落叶添薪仰古槐。 今日俸钱过十万,与君营奠复营斋。
元稹的元配妻子韦丛是太子少保韦夏卿的小女,元稹与韦丛结婚时,正是元稹科举落榜最为失落的时候,但韦夏卿很赏识元稹的才华,相信元稹大有前途,所以把女儿许配给了他,结婚后两人生活比较贫困,但韦丛聪慧贤淑,毫无怨言,不好富贵,不慕虚荣,任劳任怨,夫妻感情亲密无间过了7年,元稹任监察御史时,韦丛就病死了,年仅27岁。元稹悲痛万分,写了不少悼亡诗,其中最有名的是《遣悲怀》三首。
这首诗追忆妻子艰苦的生活处境和夫妻情爱,并抒写自己的抱憾之情,句句渗透着诗人对亡妻深深的情意和浓浓的思念之情。这首悼亡诗,语言浅显质朴,不夸张,不矫饰,从描述一些家常琐碎之事落笔,如话家常般地表达了诗人对亡妻的深情厚意,是古人悼亡诗中的杰作。清人孙洙说:“古诗悼亡诗充栋,终无能出此三首范围者。勿以浅近忽之”此评极是,这至高的赞誉,元稹是当之无愧的。
悼亡词是在古代悼亡诗的基础上产生和发展起来的,创一代豪放词风的苏轼是首事者。其词作大多读来让人豪情万丈,血脉贲张,然而其中的一首悼亡词却让我们看到了另外一个苏轼,这首词里完全没有了“关西大汉,执铁板唱大江东去。”它以其沉郁蕴藉、深情缠绵和化不开的哀伤在众多词作中迥然傲立。每每读来都令人肝肠寸断,不禁潸然落泪。苏轼亡妻王弗,美丽聪慧端庄谨慎,知书达礼。至和元年,19岁的苏轼与16岁的王弗成婚,婚后夫妇琴瑟相和,恩爱情深“敏而静”的王弗不愧为苏轼的贤内助,她不但在家事上打理妥当,还经常在为人处事及交友上帮苏拭辨别客人的动机和人品.所以,王弗既是妻子又是朋友,还是知己。可惜十年后王弗不幸谢世,王弗虽然故去,但她生前的音容笑貌却无时无刻不萦绕于苏轼的眼前。
熙宁八年苏轼任密州知州,此年正月二十日,他梦里与正在梳妆的爱妻王弗相逢,加之十年来命运多舛仕途蹭蹬,醒来后心生感厩,悲思、愁绪齐齐涌上心头,写下这首悲凉、凄切千古传诵的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦 》:
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
故人之情,追忆之感,化作一梦,在不思量中不经意时袭上心头。这首词从夫妻十载生死相隔,音容渺茫写起“不思量”与“自难忘” 相互映照,简单平实的6个字,反衬出相濡以沫的夫妻深情。“千里孤坟”写尽爱侣生死永隔的凄苦。“小轩窗,正梳妆”,写梦中所见亡妻之形象。似虚则实,历历可见而“相顾无言”是千言万语,却无法说出,只能在相对流泪的伤神中心意相通,将两人的惊喜思念,辛酸的感情写得细致入微。最后三句梦已醒,人已逝,烘托出凄清幽菽的气氛,表现了只有月下对亡妻的无限悼念和怀想,蕴蓄了无限人世伤心,堪称千古悼亡词之魁。
在宋代悼亡词中,能与苏試的《江城子》比肩的哀婉绝唱应是贺铸的《鸱鸪天》,这是一首情深辞美的悼亡之作。
重过阊门万事非,同来何事不同归?梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。
原上草,露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣?
这首词的词牌又名《半死桐》,梧桐半死,典出汉代枚乘的《七发》中“龙门之桐,高百尺而无枝,其根半死半生,斫以制琴,其声为天下之至悲”,这里用来比喻丧偶。
贺铸一生宦途多舛,屈居下僚,生活维艰,其妻赵氏虽是出身赵宋宗室的千全小姐,但嫁给词人后却能吃苦耐劳,勤俭理家,且对丈夫十分关心体贴,因此夫妻二人清贫相守,伉俪相依,感情甚笃。贺铸晚年退居苏州自号庆湖遗老,不幸的是妻子赵氏在贺铸不到50岁的时候病逝在那里,心情之悲痛是难以言表的。
若干年后词人重返故地,触景生悲,伤偶之痛,从中而来。只见风景依旧而人事却已全非,于是引起心中无限伤感。当年夫妻双双携手来到苏州,那时琴瑟谐和,形影不离,贫贱相守的依恋之情,始终盘绕在词人心头,实指望比翼双飞,又谁知“自头鸳鸯失伴飞”,你半途离我而去。为什么和我一同来到这里,却不和我一同归去呢?“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣“独卦空床,鳏夫情怀,愁肠百结,哀婉凄绝,饶是铁石心肠也难禁潸然之泪。同是悼亡之词,这首词与苏轼的《江城子》相比较,别有一香情韵。清陈廷焯《云韶集》赞曰:“此词最有骨,最耐人玩味”,“结二语清而有骨,亦有味。”
继宋代悼亡词之后在这一题材上最为卓绝的一家,应是纳兰性德。纳兰性德著《饮水词》收词348首,而伤悼情怀则是整个纳兰词的惰感基调,翻开《饮水词》,一股凄婉感伤之气扑面而来,属悼亡范畴的词近50首,是纳兰词中的精华。纳兰的悼亡词不仅拓宽了容量,更主要的是赤诚淳厚,情真意挚,痛彻肺腑充满了哀伤悲的情调,有柔肠一缕,令人九转肠回之感“一种凄婉处,令人不能卒读“王国维有评:“纳兰性德以自然之眼观物,以自然之舌言情 " “北宋以来,一人而已”朱祖谋云:“八百年来无此作者”,当时盛传,家家争唱饮水词,纳兰心事几人知,《纳兰词》传至国外,朝鲜人谓“谁料晓风残月后,而今重见柳屯田”。
如果用最少的话概括纳兰性德,那应该是:人生一世,“情”之一字。纳兰20岁明媒正娶进来妻子卢氏,一开始他没有发现她的好,不懂得珍惜,当这个“生而婉娈,性本端庄”的女子终于以自己宽容大度的真性情,融化掉他心底的那座冰山,并被他爱上时。二人两情相悦,恩爱如胶,但这样美好的生活很短暂,3年后其妻卢氏却因难产离开了他。爱人的死亡,对纳兰性是一种沉重的创痛,令其伤情彻骨,使纳兰太早对生命有了一种清醒而又悲苦的体验,其词风也为之一变,所谓“悼亡之吟不少,知己之恨尤深”从此他便活在对爱情的追忆中,后悔当时的惘然无知,从这首名为《浣溪沙》的词中,纳兰忧伤的心境可见一斑。
谁念西风独自凉, 萧萧黄叶闭疏窗, 沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重, 赌书消得泼茶香, 当时只道是寻常。
上片由问句起,接以西风黄叶疏窗残阳之秋景的刻画,由触着景物而勾起沉思,氛围已是孤寂凄清。下片与沉思中所忆起的寻常往事,抚今追昔,借用李清照夫妻和美的生活为喻,说明与亡妻往日的美满恩爱。结局的“寻常”二字更道出了今日的酸苦,记那些寻常往事不能再现,亡妻不可复生,心灵之创痛也永无平复之日。世间无限丹青手,一片伤心画不成。其中有怀恋,有追悔,有悲哀,有惆怅,蕴藏了复杂的感情,真是别有一番滋味在心头。
悼亡诗词,是诗人们内心最深刻之情感的倾诉,将对亡妻的哀悼和思念诉诸笔端转化成文字,句句是情,凄美的如同飘的落花。正如汤显祖《牡丹亨记题词》中所说“情不知所起,一往而深”它有着自身独特的审美价值,趣味和深厚的文化内涵,虽情爱无涯,光阴不驻,但作为诗词一个不可忽视的特殊类型,悼亡诗词在低吟浅唱中,给后人留下的,是千古流韵,万种风情。
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1. 十年生死两茫茫 不思量 自难忘,生死两茫茫是哪首歌曲?
一人一马一江湖-海来阿木
萧:石磊
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别亦难 相见亦难
曲终人会散 生死两茫茫
多少爱恨只剩夜凄凉
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恨亦难 相爱亦难
曲终人会散 生死两茫茫
多少情仇换来谁原谅
越为情痴狂 越是一身伤
不思量 旧时光多难忘
谁为谁奔忙 花落人断肠
梦一场 徒一场浪迹天涯
一人一马一江湖开场
进亦难 退场亦难
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多少清秋冷落我情郎
越为情痴狂 越是一身伤
不思量 旧时光多难忘
谁为谁奔忙 花落人断肠
梦一场 徒一场浪迹天涯
梦一场 徒一场浪迹天涯
2. 十年生死两茫茫写给谁?
这是宋代苏轼(东坡)写给亡妻(结发妻子)王弗的。
【宋】苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
3. 此去一别两茫茫?
出自
苏轼《江城子·十年生死两茫茫》
江城子
乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
4. 十年生死两茫茫全诗繁体?
繁体版:
十年生死兩茫茫,不思量自難忘,千裏孤墳,無處話悽涼,縱使相逢應不識,塵滿面,鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉,小軒窗,正梳妝。相顧無言,惟有淚千行。料得年年腸斷處,明月夜,短松岡。
5. 杜甫十年生死两茫茫写给谁?
十年生死两茫茫,出自《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》,这首词的作者是苏轼,他是缅怀他死去了10年的结发妻子王弗的词,这首词不是杜甫写的。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。6. 三年生死两茫茫是什么意思?
1、此句的意思是这一别,再无归还的日子,永不联系,是生是死都不会知道。改编自宋代:苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》原文如下:
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
2、白话文释义:两人一生一死,隔绝十年,相互思念却很茫然,无法相见。不想让自己去思念,自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里,没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识,因为我四处奔波,灰尘满面,鬓发如霜。
7. 有哪些著名哀挽悼亡的诗词?
所谓“悼亡”,是指对亡故之人的哀悼缅怀。《南史》:宋文帝时、袁皇后崩,上令颜延之为哀策,上自益“抚存悼亡,感今怀昔”八字,此“悼亡之名所始也“。悼亡之名虽始于南朝宋,但悼亡之作却始于《诗经》。其中《诗经 ·邶风 ·绿衣》和《诗经 ·唐风 · 葛生》可以看做是悼亡诗的发轫之作,随后晋代潘岳所作的《悼亡三首》被历代文人看做是真正意义上的 悼亡诗,此后悼亡诗在各个时代都有不同的发展。
《诗经 ·邶风 ·绿衣》
绿兮衣兮,绿衣黄里。心之忧矣,曷维其已!
绿兮衣兮,绿衣黄裳。心之忧矣,曷维其亡!
绿兮丝兮,女所治兮。我思古人,俾无訧兮!
絺兮绤兮,凄其以风。我思古人,实获我心!
这是中国古典诗歌史上最早的悼亡诗。这位丧偶的鰥夫回到家中,但感物是人非,人去屋空,一片黯然,一眼瞥见亡妻生前所制绿衣,衣思人,不胜哀伤,感念妻子的照顾耐心规劝和贤德美惠,感念夫妻的相濡以沫和伉俪的无比融洽和谐“见尽人间妇,无麵美且贤”,在他心目中,妻子是世界上最贤惠最能干的女子。将丈夫对亡妻的思念与伤悼之情表现得淋漓尽致,也让人深深感到这位男子用情之专一,此诗对后世影响极为深远,也成了后代悼亡诗参照的蓝本。
此后文人悼亡诗不断,其最著名者有潘岳的《悼亡诗》三首,开文人悼亡诗之先河,从此“悼亡,成了悼念亡妻的专指。
《悼亡诗》一 潘岳
荏苒冬春谢,寒暑忽流易。之子归穷泉,重壤永幽隔。私怀谁克从,淹留亦何益。僶俛恭朝命,回心反初役。望庐思其人,入室想所历。帏屏无髣髴,翰墨有益迹。流芳未及歇,遗挂犹在壁。怅恍如或存,回惶忡惊惕。如彼翰林鸟,双栖一朝只。如彼游川鱼,比目中路析。春风缘隙来,晨霤承檐滴。寝息何时忘,沉忧日盈积。庶几有时衰,庄缶犹可击。
写诗人在对亡妻周年祭奠后,临行之前,诗人在空荡荡的房中触景生情,唏嘘而叹,久久不忍离去全诗共180字,26句,情真,事真,意也真,历来为后人所称道。
潘岳与亡妻12岁定亲,婚后共同生活了20多年,感情甚笃,而潘岳又是一个生性重情的人。亡妻一年丧期已过,但心中的哀痛仍然不减,可见伉俪情深。清陈祚明在《采菽堂古诗选》中对潘诗做了得体的中肯评你“每一涉笔,淋漓倾注,宛转侧折,旁写曲诉,刺剌不能自休,夫诗以道情,未有情深而语不佳者。”
上承潘岳的《悼亡诗》于前,下启苏轼的《江城子.十年生死两茫茫》于后,成为古典诗歌中悼亡诗的又一座里程碑的是元稹的《遣悲怀》。
谢公最小偏怜女,自嫁黔娄百事乖。 顾我无衣搜荩箧,泥他沽酒拔金钗。 野蔬充膳甘长藿,落叶添薪仰古槐。 今日俸钱过十万,与君营奠复营斋。
元稹的元配妻子韦丛是太子少保韦夏卿的小女,元稹与韦丛结婚时,正是元稹科举落榜最为失落的时候,但韦夏卿很赏识元稹的才华,相信元稹大有前途,所以把女儿许配给了他,结婚后两人生活比较贫困,但韦丛聪慧贤淑,毫无怨言,不好富贵,不慕虚荣,任劳任怨,夫妻感情亲密无间过了7年,元稹任监察御史时,韦丛就病死了,年仅27岁。元稹悲痛万分,写了不少悼亡诗,其中最有名的是《遣悲怀》三首。
这首诗追忆妻子艰苦的生活处境和夫妻情爱,并抒写自己的抱憾之情,句句渗透着诗人对亡妻深深的情意和浓浓的思念之情。这首悼亡诗,语言浅显质朴,不夸张,不矫饰,从描述一些家常琐碎之事落笔,如话家常般地表达了诗人对亡妻的深情厚意,是古人悼亡诗中的杰作。清人孙洙说:“古诗悼亡诗充栋,终无能出此三首范围者。勿以浅近忽之”此评极是,这至高的赞誉,元稹是当之无愧的。
悼亡词是在古代悼亡诗的基础上产生和发展起来的,创一代豪放词风的苏轼是首事者。其词作大多读来让人豪情万丈,血脉贲张,然而其中的一首悼亡词却让我们看到了另外一个苏轼,这首词里完全没有了“关西大汉,执铁板唱大江东去。”它以其沉郁蕴藉、深情缠绵和化不开的哀伤在众多词作中迥然傲立。每每读来都令人肝肠寸断,不禁潸然落泪。苏轼亡妻王弗,美丽聪慧端庄谨慎,知书达礼。至和元年,19岁的苏轼与16岁的王弗成婚,婚后夫妇琴瑟相和,恩爱情深“敏而静”的王弗不愧为苏轼的贤内助,她不但在家事上打理妥当,还经常在为人处事及交友上帮苏拭辨别客人的动机和人品.所以,王弗既是妻子又是朋友,还是知己。可惜十年后王弗不幸谢世,王弗虽然故去,但她生前的音容笑貌却无时无刻不萦绕于苏轼的眼前。
熙宁八年苏轼任密州知州,此年正月二十日,他梦里与正在梳妆的爱妻王弗相逢,加之十年来命运多舛仕途蹭蹬,醒来后心生感厩,悲思、愁绪齐齐涌上心头,写下这首悲凉、凄切千古传诵的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦 》:
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
故人之情,追忆之感,化作一梦,在不思量中不经意时袭上心头。这首词从夫妻十载生死相隔,音容渺茫写起“不思量”与“自难忘” 相互映照,简单平实的6个字,反衬出相濡以沫的夫妻深情。“千里孤坟”写尽爱侣生死永隔的凄苦。“小轩窗,正梳妆”,写梦中所见亡妻之形象。似虚则实,历历可见而“相顾无言”是千言万语,却无法说出,只能在相对流泪的伤神中心意相通,将两人的惊喜思念,辛酸的感情写得细致入微。最后三句梦已醒,人已逝,烘托出凄清幽菽的气氛,表现了只有月下对亡妻的无限悼念和怀想,蕴蓄了无限人世伤心,堪称千古悼亡词之魁。
在宋代悼亡词中,能与苏試的《江城子》比肩的哀婉绝唱应是贺铸的《鸱鸪天》,这是一首情深辞美的悼亡之作。
重过阊门万事非,同来何事不同归?梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。
原上草,露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣?
这首词的词牌又名《半死桐》,梧桐半死,典出汉代枚乘的《七发》中“龙门之桐,高百尺而无枝,其根半死半生,斫以制琴,其声为天下之至悲”,这里用来比喻丧偶。
贺铸一生宦途多舛,屈居下僚,生活维艰,其妻赵氏虽是出身赵宋宗室的千全小姐,但嫁给词人后却能吃苦耐劳,勤俭理家,且对丈夫十分关心体贴,因此夫妻二人清贫相守,伉俪相依,感情甚笃。贺铸晚年退居苏州自号庆湖遗老,不幸的是妻子赵氏在贺铸不到50岁的时候病逝在那里,心情之悲痛是难以言表的。
若干年后词人重返故地,触景生悲,伤偶之痛,从中而来。只见风景依旧而人事却已全非,于是引起心中无限伤感。当年夫妻双双携手来到苏州,那时琴瑟谐和,形影不离,贫贱相守的依恋之情,始终盘绕在词人心头,实指望比翼双飞,又谁知“自头鸳鸯失伴飞”,你半途离我而去。为什么和我一同来到这里,却不和我一同归去呢?“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣“独卦空床,鳏夫情怀,愁肠百结,哀婉凄绝,饶是铁石心肠也难禁潸然之泪。同是悼亡之词,这首词与苏轼的《江城子》相比较,别有一香情韵。清陈廷焯《云韶集》赞曰:“此词最有骨,最耐人玩味”,“结二语清而有骨,亦有味。”
继宋代悼亡词之后在这一题材上最为卓绝的一家,应是纳兰性德。纳兰性德著《饮水词》收词348首,而伤悼情怀则是整个纳兰词的惰感基调,翻开《饮水词》,一股凄婉感伤之气扑面而来,属悼亡范畴的词近50首,是纳兰词中的精华。纳兰的悼亡词不仅拓宽了容量,更主要的是赤诚淳厚,情真意挚,痛彻肺腑充满了哀伤悲的情调,有柔肠一缕,令人九转肠回之感“一种凄婉处,令人不能卒读“王国维有评:“纳兰性德以自然之眼观物,以自然之舌言情 " “北宋以来,一人而已”朱祖谋云:“八百年来无此作者”,当时盛传,家家争唱饮水词,纳兰心事几人知,《纳兰词》传至国外,朝鲜人谓“谁料晓风残月后,而今重见柳屯田”。
如果用最少的话概括纳兰性德,那应该是:人生一世,“情”之一字。纳兰20岁明媒正娶进来妻子卢氏,一开始他没有发现她的好,不懂得珍惜,当这个“生而婉娈,性本端庄”的女子终于以自己宽容大度的真性情,融化掉他心底的那座冰山,并被他爱上时。二人两情相悦,恩爱如胶,但这样美好的生活很短暂,3年后其妻卢氏却因难产离开了他。爱人的死亡,对纳兰性是一种沉重的创痛,令其伤情彻骨,使纳兰太早对生命有了一种清醒而又悲苦的体验,其词风也为之一变,所谓“悼亡之吟不少,知己之恨尤深”从此他便活在对爱情的追忆中,后悔当时的惘然无知,从这首名为《浣溪沙》的词中,纳兰忧伤的心境可见一斑。
谁念西风独自凉, 萧萧黄叶闭疏窗, 沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重, 赌书消得泼茶香, 当时只道是寻常。
上片由问句起,接以西风黄叶疏窗残阳之秋景的刻画,由触着景物而勾起沉思,氛围已是孤寂凄清。下片与沉思中所忆起的寻常往事,抚今追昔,借用李清照夫妻和美的生活为喻,说明与亡妻往日的美满恩爱。结局的“寻常”二字更道出了今日的酸苦,记那些寻常往事不能再现,亡妻不可复生,心灵之创痛也永无平复之日。世间无限丹青手,一片伤心画不成。其中有怀恋,有追悔,有悲哀,有惆怅,蕴藏了复杂的感情,真是别有一番滋味在心头。
悼亡诗词,是诗人们内心最深刻之情感的倾诉,将对亡妻的哀悼和思念诉诸笔端转化成文字,句句是情,凄美的如同飘的落花。正如汤显祖《牡丹亨记题词》中所说“情不知所起,一往而深”它有着自身独特的审美价值,趣味和深厚的文化内涵,虽情爱无涯,光阴不驻,但作为诗词一个不可忽视的特殊类型,悼亡诗词在低吟浅唱中,给后人留下的,是千古流韵,万种风情。
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